tỷ lệ cược bóng đá gặp gỡ: JR West

Tháng 11 năm 2006 tập 109

Đạo diễn phim Sinh ra ở tỉnh Gunma vào năm 1945 Năm 1981, ông ra mắt đạo diễn với tác phẩm gốc "River of Mud" của Teru Miyamoto Được đề cử giải Oscar cho Phim nói tiếng nước ngoài hay nhất Năm 1990, ông đã giành được cả giải Cannes Grand Prix năm 1990 và Giải thưởng của Liên đoàn phê bình quốc tế cho The Thorn of Death, một tác phẩm gốc của Toshio Shimao Mặc dù sản lượng còn hạn chế nhưng anh ấy rất được hoan nghênh ở nước ngoài 『ｽ』

Bốn tác phẩm cũ của ông, bao gồm ``For Children'' và ``Sleeping Man'', hiện đã có dưới dạng DVD-BOX trong ``Kohei Oguri Director Works Collection'' và một DVD mới của ``The Buried Tree'' đã được Shochiku phát hành Các ấn phẩm của ông bao gồm ``Eyes on Movies'' (NHK Publishing) và ``Unwinding Time'' (Asahi Shimbun)

Công việc điện ảnh thường liên quan đến việc đi du lịch Suy cho cùng, việc quay phim, hay nói đúng hơn là quay phim, không thể diễn ra trừ khi có thứ gì đó giống như một địa điểm hoặc địa điểm có thật Việc tìm kiếm kịch bản, tìm kiếm địa điểm, vv yêu cầu bạn phải tìm hiểu kỹ từ giai đoạn lập kế hoạch Sau khi bắt đầu quay phim, việc ở lại vùng nông thôn trong một thời gian dài không phải là điều hiếm gặp

Có những bộ phim được quay hoàn toàn trong studio mà không quay tại địa điểm nào, nhưng thậm chí điều đó còn yêu cầu một ``địa điểm'' được gọi là bối cảnh mô phỏng thực tế Hoạt hình là một “vật được vẽ”, bao gồm cả các nhân vật, nhưng phim truyện thì không như vậy Nói cách khác, nếu nghĩ ngược lại, chúng ta đang đồng thời nhìn thấy “địa điểm” hay “phong cảnh” của các diễn viên trong phim Sức mạnh của “địa điểm” và phong cảnh rất quan trọng trong phim

Có một thể loại gọi là "phim đường trường" Có rất nhiều thể loại phim, chẳng hạn như phim miêu tả những điều mà nhân vật gặp phải trên một chuyến tỷ lệ cược bóng đá, hay miêu tả những khó khăn khi đi du lịch với một mục đích nhất định Là một bộ phim nhìn vào các nhân vật và những “địa điểm” ở giữa quá trình chuyển đổi của một cuộc tỷ lệ cược bóng đá nên sẽ lạ nếu nói là đôi bên cùng có lợi, nhưng có thể nói đây là thể loại chuyên về đặc điểm của phim Đạo diễn người Đức Wim Wenders là ví dụ điển hình cho người chuyên làm những bộ phim như thế này Tôi luôn đi du lịch Tôi luôn cố gắng vượt qua các nền văn hóa và nền văn minh khác nhau Có thể chỉ là các giá trị châu Âu đang bị lung lay Wenders vai Delacine đang ở đó

Tôi không có thứ gì có thể gọi là phim du lịch nhưng có một cảnh trong phim diễn ra trên một chuyến tàu Trong Mud River, Takahiro Tamura đang trên chuyến tàu đêm trở về sau chuyến thăm vợ cũ tại một bệnh viện ở Kyoto Người vợ hiện tại của anh, Yumiko Fujita, người đang trở về Osaka cùng anh, đang ngủ vì kiệt sức Ông Tamura nói chuyện với cậu con trai nhỏ chào đời muộn "Tôi tự hỏi liệu bạn có thể sống sót cho đến khi trưởng thành không?" Con trai tôi lặng lẽ nhìn ra cửa sổ tối tăm Tiếng còi vang lên với một cái đuôi dài Trên tờ báo mà Tamura đang cầm, có một bài trong sách trắng kinh tế nói rằng, “Đây không còn là thời kỳ hậu chiến nữa” Đó chính là khung cảnh

Ngay cả trên một tỷ lệ cược bóng đá nhỏ, trái tim chúng ta cũng có lúc rung động Thay vì kể về ngôi nhà quen thuộc của mình, bạn có thể chạm đến trái tim nhiều hơn bằng cách kể về những chuyến du lịch của mình Những điều này cũng xảy ra trong cuộc sống thực của chúng ta

Lý do tại sao chỉ sự chuyển động của phong cảnh lại khiến nó khác với bình thường là vì chính cuộc sống của chúng ta rất khó nắm bắt Sẽ hơi thô thiển khi so sánh cuộc đời với một cuộc tỷ lệ cược bóng đá, nhưng nỗi buồn vô vọng khi sống mà không biết tương lai sẽ ra sao chắc chắn có thể khó cưỡng lại và gần gũi với trái tim bạn

Bên trong tàu đêm được chụp nguyên bộ Trong những trường hợp như vậy, tàu không chuyển động nhưng đèn ngoài cửa sổ lại chuyển động Con tàu sẽ rung chuyển khi di chuyển về phía trước, vì vậy các nhân viên sẽ nhét các khúc gỗ vào dưới các toa chở khách của phim trường và lắc chúng bằng tay Tôi sẽ làm điều đó ngay cả khi có người lớn ở bên cạnh Nó có thể là một cảnh tượng kỳ lạ khi nhìn từ bên ngoài Chỉ là một chi tiết nhỏ nhưng đoàn tàu không hề rung chuyển trong River of Mud Mặc dù nó thiếu tính hiện thực nhưng tôi muốn đặt cha mẹ và đứa trẻ này trong một không gian trừu tượng, chẳng hạn như một chiếc hộp vào ban đêm Dù bộ phim đã được làm cách đây hai mươi lăm năm nhưng tôi vẫn nhớ những điều đó

Điều khó là khắc họa một cách khách quan những cảnh đoàn tàu và đoàn tàu Shinkansen đang chạy Các video có xu hướng mang tính giải thích, chẳng hạn như chiếu cảnh mọi người di chuyển từ nơi này sang nơi khác và có rất ít video mà tôi thấy thú vị Điều này có lẽ là do phim cần khắc họa tấm lòng chứ không chỉ là phương tiện di chuyển

Đó là vì tàu hỏa cũng là một sân khấu mà chúng ta đang sống